影片一反紀錄片成為訊息提供的觀察報告，以紀錄男同志酒吧「Corner's」即將歇業為隱喻，描繪同志社群既平實卻不平靜的生活遭遇。導演藉由女性獨白製造中介觀點，以法文自我詰問存在命題，反制主流媒體醜化同志形象的輕率與無知。
今天我們都在這裡啊，你今天來學織布。如此講解你會了解嗎？你不會了解我的過去，為什麼會這樣想念過去呢？很懷念以前織布的情景。這些我都學過，你會繼續學嗎？ 我以前學得很多，你並未曾經歷。
如果她只是需要影像作為宣導工具，似乎，這樣已經足夠了。但是故事並沒有停下來，此後，淑蘭不斷在課堂上提出困惑和求知的慾望，不僅為醫療，她想要「講出這個故事」，想要透過這些影像，表達 她的觀察和困惑。那麼，她就必須要學剪接，學影像語言，挑戰接踵而至，更重要的，她需 要夥伴和她辯論文化變遷的觀點。於是我們的紀錄片班，就在這年夏天，向基礎拍攝技術揮 別，雖然仍然克難無秩序，但是後來的課程，開始走向剪接和創作的討論。
身為《不能戳的秘密》這部影片第一位觀眾、製片和看此部影片最多次數的我，也曾嚴厲地問過李惠仁這個問題，他說，除了良心，更希望留給孩子們挑戰權威、追求真相的勇氣。政府單位裡，如果也能多幾個有良心的「李惠仁」，台灣人會更幸福。
在這幾次的接觸中，我發現我所要拍攝的對象，並非一般尋常的老太太。她對我的拍攝動機、想法，甚至個人政治上的意識型態，都要進行了解。這是過去我從來沒有過的經驗。
《乘著光影旅行》這部紀錄片本身，既在解構，也在結構。它解構了李屏賓身為一名攝影師的創作態度，以及與電影從新浪潮至今超過四分之一世紀的緊緊聯繫；另一方面，它卻也同時結構出李屏賓身為一個人，與家庭、母親之間無法割捨卻又無可奈何的宿命。
