2019年山形國際紀錄片影展將於10月10日至17月正式登場，本屆共有10部台灣紀錄片入選，其中蘇育賢導演的《工寮》及許慧如導演的《臨時工》，從943件作品中脫穎而出，入圍「亞洲千波萬波」競賽單元，將一同角逐該單元最高榮譽「小川紳介獎」。國家電影中心於今（1）日舉辦行前記者會，邀請入圍、獲選製作團隊參加，分享創作歷程與參展感想。
國家電影中心執行長王君琦代表致詞，恭喜所有前進山形影展的團隊，希望透過影像與日本交流，切身思考災難帶來的啟示，最後預祝所有紀錄片工作者在山形收穫滿滿。
兩年一度的山形國際紀錄片影展（Yamagata International Documentary Film Festival, YIDFF）設立於 1989 年，由戰後日本最具代表性的紀錄片工作者小川紳介創辦，是亞洲第一個以紀錄片為主的大型國際影展，今年正式邁入第30週年，已成為扶植亞洲紀錄片的重要陣地，更是台灣紀錄片國際發聲的重要平台。
「台新藝術大獎」得主蘇育賢，其錄像藝術作品備受肯定，這次以首部紀錄長片《工寮》入圍山形影展。副導演田倧源、製片廖修慧今天代表出席。廖修慧首先感謝公視給予創作空間，本片試圖創造一個工寮，在這個虛構的場域，移工試想並談論任何想要逃跑情況，這種即興發揮的拍攝方式，反而從中了解更多他們的親身經歷。本片由公視紀錄觀點委製，預計於明年第一季播出。
2003年許慧如導演曾以《雜菜記》榮獲「亞洲千波萬波」二獎「優秀獎」（Award of Excellence），睽違16年再度參加山形影展。許慧如提到《臨時工》是她在家庭生活之餘，運用破碎時間完成的創作。雖然沒辦法長時間田調、蹲點，但紀錄與真實還是她作品不斷扣問的主題。
去年底逝世的紀錄片導演陳俊志，長期為同志議題發聲不遺餘力。2011年曾受邀擔任「亞洲千波萬波」競賽評審，山形影展今年特別選映他於1999年完成的《美麗少年》，追憶這位畢生致力性別平權的鬥士。
山形影展自2011年設立「與災難共存」（Cinema with Us）單元，聚焦關於311福島核災的紀錄片，並於2014年成立311紀錄片資料庫，希望透過巡迴放映，省思災後重建與復原的過程，並引以為鑑。今年適逢311大地震八週年、921大地震20週年、八八風災10週年，在文化部與日本代表處台灣文化中心的促成下，山形影展特別選映7部台灣紀錄片，是此單元設立以來首次邀請國際作品參展。單元中其他5部則是來自日本的作品，期許台、日雙方藉由影像展開對話，以彼此經驗作為借鏡。
山形影展過去也曾策劃以台灣紀錄片為主的專題，例如2005年的「勇面對未來─全景工作室的努力成果」單元（Facing the Future and Walking Tall - The Endeavors of Taiwan’s “Full Shot”），放映5部全景製作的921震災紀錄片，而這次放映的7部作品聚焦在八八風災，討論創作者如何透過長期「蹲點」，與被攝建立密切互動的關係。觀察並記錄下台灣人從災難中悲慟、療癒、再起，並學習與災難共存，重新找到與土地的連結。
7部作品包括許慧如《鄉關何處》、《大水之後：關於家的十二個短篇；黃淑梅《寶島曼波》、《給親愛的孩子》、《回家》；馬躍．比吼《Kanakanavu的守候》與蔡一峰《無聲的呼喚》。
黃淑梅導演的《寶島曼波》揭漏官僚體制、庶民文化、改革菁英之間的矛盾情感。《給親愛的孩子》則是一封寄給後代的影像家書，試圖爬梳台灣山林開發的百年歷史。黃淑梅提到自己花了7年半記錄921大地震，事隔10年發生八八風災，原本抗拒回到災害現場的她，因政府單位一句話「颱風是因為老天爺下太多的雨了」，再次拿起攝影機重返災區，於2008年完成《給親愛的孩子》。2018年完成的《回家》記錄回到部落定居及被政府安置平地的原住民，面對文化傳承與集體記憶的拉扯。
阿美族紀錄片導演馬躍．比吼的《Kanakanavu的守候》，記錄八八風災重建與卡那卡那富族（Kanakanavu）找尋族群認同的故事。馬躍導演提到人們如何看待過去的歷史相當重要，而顯然台灣面對過往災難沒有從中記取教訓。他也提到一位長老充滿哲學的話語：水會記得它走過的地方。人應該要找到與颱風共處的方式。
許慧如導演的《鄉關何處》，由尋找丈夫平埔族根源及小林村受災家屬兩條支線為敘事主軸，以兩條故事線扣合災難帶來的省思；《大水之後：關於家的十二個短篇》透過南沙魯部落12個家庭故事，思考「家」的意涵。許慧如開玩笑表示，很開心《臨時工》能夠入圍，後來又收到《鄉》、《大》片獲選放映，第一個念頭是影展應該想要省機票錢吧！但後來知道此專題囊括許多當時記錄莫拉克風災的重要作品。
除了放映活動，山形影展亦在10月15日舉辦「與災難共存單元座談會」，邀請導演黃淑梅、中興大學臺灣文學與跨國文化研究所特聘教授邱貴芬、台灣國際紀錄片影展策展人林木材與來自日本長野大學、關西大學等學者對談，討論災難紀錄片的重要性。
